Films-Series en 5 parties sovietique tournes et projetes de 1968 a 1971.
150 chars ,2 000 pièces d'artillerie et 5 000 figurants, pour la plupart des soldats soviétiques, ont été impliqués dans le tournage des cinq parties de la série.
Les producteurs ont cherché en vain de vrais chars Tiger I et Panther: finalement, des répliques de 10 Tigers et 8 Panthers (respectivement convertis à partir de chars T-44 et IS-2)
ont été fabriquées dans une usine de chars soviétique à Lvov.
À côté de ceux-ci, de nombreux T-55, T-62 et IS-3 - modèles qui ont été développés après la guerre - peuvent être clairement vus dans le film, peints comme des chars allemands
ou soviétiques.
JS-2 transforme en char allemand (Panther?)
T-44 transforme en tigre I
Il était envisagé de filmer les actions à Koursk, mais l'ancien champ de bataille était jonché de munitions non explosées.
Par conséquent, un ensemble spécial a été construit à proximité de Pereiaslav-Khmelnytskyi où le directeur artistique Alexander Myaghkov était libre d'utiliser de vrais explosifs.
Les scènes de combat des deux premières parties y ont été tournées à l'été 1967. 3 000 soldats, 100 chars, 18 avions militaires et des centaines de pièces d'artillerie
ont été utilisés pour recréer la bataille de Koursk; 30 kilomètres de tranchées ont été creusés pour ressembler aux fortifications de guerre.
Ozerov a supervisé l'ensemble depuis une tour spécialement construite, en utilisant un mouchoir pour signaler aux ingénieurs quand faire exploser les charges.
À une occasion, le réalisateur s'est mouché par distraction, et "une tonne et demie de TNT a explosé".
La photographie en extérieur pour Main Blow a eu lieu en Lituanie, près de Pabradė, car les marais de Biélorussie - lieu des batailles de 1944 décrites dans le film
- étaient en cours d'assèchement. Les parties italiennes ont été tournées à Rome, tandis que la conférence de Yalta a été filmée dans le palais de Livadia.
Le tournage a également eu lieu en Pologne. Les scènes de Varsovie ont été tournées sur la place du château de la ville et dans le quartier de Służewiec.
La tentative d'assassinat du 20 juillet 1944 a été filmée dans le Wolfsschanze original.
Les scènes de Berlin ont été principalement tournées dans la ville elle-même. Le ministre des Affaires étrangères de l'Allemagne de l'Est, Otto Winzer, avait autorisé les producteurs
à utiliser les ruines du Gendarmenmarkt. Ozerov, accompagné d'un équipage de quelque 2 000 personnes , a bouclé une partie de la zone
et a utilisé une vieille cathédrale abandonnée pour se substituer au Reichstag.
Le hissage de la bannière de la victoire a été fait au sommet de la Haus der Technik dans la Wilhelmstraße.
Les combats en salle ont été filmés dans les studios de Mosfilm et la scène du U-Bahn a eu lieu dans le métro de Moscou - où Myaghkov a reconstruit la station Kaiserhof.
Critiques
Conformément à l'approbation du gouvernement, la presse soviétique a fait une promotion excessive du film, et les anciens combattants ont publié des colonnes
qui louaient son authenticité. L'Encyclopédie soviétique du cinéma approuvée par l'État a cité la libération comme corrigeant la "falsification de l'histoire" présentée
dans Le jour le plus long.
Les films ont été remarqués pour l'ampleur de la production: Mira et Antonin Liehm l'ont cité aux côtés de Waterloo et War and Peace comme étant
au premier rang des films monumentaux soviétiques qui, au prix d'immenses sommes d'argent, ont apporté ... l'histoire à l'écran .
Il est toujours acclamé pour cette raison; Lars Karl a écrit "c'était une œuvre gigantesque ...
La monumentalité cinématographique devait prouver la puissance de l'Union soviétique.
" Denise J. Youngblood a appelé Libération "l'image la plus grandiose de la Seconde Guerre mondiale soviétique".
Le critique soviétique Rostislav Yurenev "a fait l'éloge des scènes de bataille méticuleusement recréées".
Der Spiegel a félicité Ozerov pour avoir dépeint la partie allemande "en tenant dûment compte" des détails.
Karl-Heinz Janßen de Die Zeit a écrit que Libération était une "série de films colossaux ... Un cénotaphe de celluloïd".
Cependant, la série n'a pas été considérée comme une réalisation artistique.
Ozerov a écrit un article dans le numéro de février 1971 du magazine soviétique Art of Cinema, dans lequel il déclarait que son film devait être considéré
comme l'un des meilleurs traitant du thème de la Grande Guerre patriotique, à l'instar du 1964 The Living et les morts.
Deux mois plus tard, l'auteur important Semion Freilikh a complètement ignoré Libération en discutant du genre des films de guerre dans le même magazine.
Denise Youngblood a écrit que ce n'était pas une coïncidence. Finalement, la série n'a jamais été sélectionnée pour apparaître sur les listes officielles des plus grands films
de la Seconde Guerre mondiale, qui ont été compilées à chaque cinquième anniversaire de la victoire.
Lazar Lazarev a écrit dans ses mémoires que Libération était un retour au style des films de propagande avant le dégel, "une version moderne de la Chute de Berlin".
Un an après la sortie du dernier assaut, David Robinson a qualifié la Libération de «démonstration creuse, spectaculaire et monumentale».
Mira et Antonin Liehm l'ont jugée «entièrement stérile». L'auteur Ivan Butler l'a simplement décrit comme une "baleine échouée d'un film".
source
Wikipedia.com
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