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LA COLLABORATION DE LA POLICE ET DE LA GENDARMERIE FRANÇAISES

À la suite de l’armistice du 22 juin 1940, et plus encore après l’entrevue entre Pétain et Hitler à Montoire le 24 octobre 1940, le régime de Vichy met en place
une collaboration d’État avec l’occupant nazi. Dans le but incertain d’obtenir des compensations de la part des vainqueurs, l’ensemble de l’appareil administratif français
se met au service des Allemands, anticipant leurs souhaits et surenchérissant même parfois sur leurs demandes.

La police, qui dépend du ministère de l’Intérieur, et la gendarmerie, organe militaire, ne dérogent pas à la règle.
Des milliers de fonctionnaires et militaires alors en poste sont tenus d’exécuter les ordres. Lutte contre la Résistance, répression, maintien de l’ordre, rafles de juifs
ou travail de police plus habituel s’inscrivent dans cette perspective.
Certaines opérations peuvent, à l’occasion, mêler des Français et des Allemands, comme celle que représente cette photographie.





Au-delà de son aspect documentaire, cette image peut être appréhendée à travers l’œuvre de propagande mise en place par Vichy comme par les nazis pour influencer
la population et la convaincre des bienfaits de cette politique de coopération.


La collaboration paisible
Le photojournaliste Arthur Grimm se rend célèbre en couvrant de nombreux événements politiques et des campagnes militaires auprès des nazis,
jusqu’à devenir l’un des photographes les plus en vue du IIIe Reich.
Avec cette photographie, il choisit manifestement d’offrir l’image d’une collaboration apaisée et bénéfique entre la France et l’Allemagne.
À la porte d’une maison individuelle assez haute (deux rangées de volets), se tiennent un gendarme français (de dos) et un soldat allemand (de face).
Ils sont aisément identifiables à leurs uniformes : calotte et insigne de la Wehrmacht pour l’Allemand, képi, ceinture et broderies sur la manche pour le Français.
Les deux hommes patrouillent, agissant manifestement en commun, dans le calme et avec un certain naturel.

Le soldat allemand consulte un document rangé dans une pochette et tient un petit stylo à la main droite. Il présente une mine à la fois concentrée et sereine, presque satisfaite.
Le gendarme français, quant à lui, le regarde, les bras ballants, et on croit deviner un léger sourire sur son visage, à peine visible de profil.
Alors que tous deux semblent sur le point de frapper à l’adresse repérée, nulle agressivité, hostilité, menace ou urgence ne transparaît.
La scène tout entière est baignée d’une forme de tranquillité, impression renforcée par la douce luminosité qu’utilise parfaitement Arthur Grimm.

Le cadre de la scène (une maison on ne peut plus banale, avec son numéro 20) évoque tout d’abord un maillage et un contrôle de l’ensemble du territoire :
en France, n’importe quelle maison est protégée, toutes les adresses sont recensées dans des documents comme celui que consulte le soldat allemand.
L’ordre nouveau s’appliquerait ainsi à chaque fibre du tissu urbain ou rural, tissu dans lequel il aurait su s’insérer parfaitement.

L’image suggère également que cette patrouille est somme toute banale. Le maintien de l’ordre se fait partout, tranquille et bien rodé, à la faveur d’une collaboration
qui serait désormais ancrée dans le pays comme dans les mœurs, naturelle et normale.
Les deux hommes ne semblent pas effectuer ici leur première action conjointe, ni en éprouver quelque gêne ou difficulté. Le message ainsi délivré est que dans le pays
où elle assure l’ordre, la Wehrmacht ne s’imposerait pas brutalement mais saurait, au contraire, se fondre dans le décor, trouvant facilement à travailler
avec les autorités autochtones. Il ne s’agirait pas d’occupation ou de répression, mais d’un sympathique maintien de l’ordre effectué en commun.

On peut néanmoins noter que le militaire allemand semble diriger l’opération, réduisant le gendarme, d’ailleurs montré de dos, au rôle de supplétif,
attendant, les bras le long du corps. Une manière peut-être involontaire de la part d’Arthur Grimm de signaler, s’il en était besoin, que cette entente cordiale
se fait bien sûr sous l’autorité (bienveillante) des nazis.


Une autre photo avec un officier SS

Ouai ! la France critique toujours les nazis mais a oublié l'étroite collaboration avec eux. Dénonciations etc...
Voir la brindille dans l'œil du voisin mais refuser de voir la forêt dans le sien.
Il y a eu de la collaboration partout en Europe, pas seulement en France.
Triste époque pour ne pas dire horrible période.
Des dénonciations pour un oui ou pour un nom, souvent intéressées. Les représentants de l'ordre marchaient dedans !

Quelle vie, enfin sale vie. Saleté de jeunesse surtout.

Histoire authentique, je l'avais déjà lue sans d'abord y croire...

Il n'est pas le seul, d'autres ont eu ce genre de désagrément durant de nombreuses années. Se cacher entre autre partout où c'était possible.
Je parle pas des allemands qui sont partis en Amérique du Sud.
C'est une belle aventure qu'il a eu mais personne ne souhaiterait l'avoir eu, lui en premier.

LA PROPAGANDE HITLÉRIENNE

L’arrivée de Hitler au pouvoir en Allemagne
Dans les années 1920 en Allemagne, le refus des conditions imposées par les vainqueurs lors du traité de Versailles, la crise financière et
les liens entre la République de Weimar (1919-1933) et les milieux économiques ont suscité le mécontentement de la population et favorisé la montée de l’opposition,
en particulier du parti ouvrier allemand national-socialiste (NSDAP) dirigé par Adolf Hitler (1889-1945), fils d’un douanier autrichien et soldat durant la Grande Guerre.

Promettant une amélioration de leur situation aux classes ruinées par l’inflation et aux millions de chômeurs, il réussit à forger un parti de masse,
flanqué d’organisations paramilitaires telles les sections d’assaut (S.A.) et prônant des valeurs nationalistes.
Le NSDAP, qui en 1928 n’avait remporté que 3 % des suffrages, s’imposa progressivement à la faveur de la crise de 1929, grâce au soutien financier
de quelques grands groupes industriels et à une alliance avec la droite traditionnelle.
Devant le recul de son parti aux élections du 6 novembre 1932 au profit des communistes et des sociaux-démocrates, Hitler intrigua auprès de ses alliés
pour s’emparer légalement du pouvoir.
Le 30 janvier 1933, il fut nommé chancelier par le président Hindenburg.
La période qui suit fut consacrée d’une part au renforcement du pouvoir personnel de Hitler, qui prit le double titre de chancelier et de président du Reich à la mort de Hindenburg
le 2 août 1934, à la consolidation du nouveau régime à travers l’élimination des opposants, l’interdiction des autres partis politiques et la mise en place d’un Etat centralisé,
et, d’autre part, à la reprise dès 1936 d’une militarisation du pays et d’une politique extérieure agressive.


La photo

Adolf Hitler et des S.A. a la Braunen Haus - 1932




L’embrigadement des masses
Conscient de la nécessité d’étendre les assises du parti nazi au sein de la population, Hitler n’hésita pas, dès les années qui précédèrent son accession au pouvoir,
à mettre en œuvre une politique de propagande destinée à embrigader les masses et à leur inculquer l’idéologie nazie.
Utilisant à cet effet les médias, il fit de l’image, et en particulier de la photographie, moyen d’expression accessible à tous, une arme d’une efficacité redoutable.
Si les photographies étaient jusque-là chargées d’enregistrer une trace des événements le plus souvent à des fins politiques, elles se transformèrent avec Hitler
en véritables monuments à la gloire d’un homme et d’une époque, donnant une image quasi mystique du chef et témoignant du caractère spectaculaire
et grandiose des rassemblements organisés par le parti nazi.

Une photographie de Heinrich Hoffmann (1885-1957), ami personnel et iconographe attitré de Hitler, montre ainsi ce dernier entouré d’une quarantaine de jeunes S.A.
venus de toute l’Allemagne à la Braunen Haus de Munich, en 1932.
Les militants sont rassemblés en une masse compacte qui dégringole vers Hitler, assis en retrait, mains posées sur une table jonchée des restes d’une collation.
Leurs visages rayonnants et leurs yeux brillants fixés sur le Führer expriment avec force la fascination qu’ils ressentent envers lui.
L’effet de contre-plongée et l’isolement du chef au premier plan, séparé des S.A. par la table, accentuent le caractère mystique de cette réunion.

Par ailleurs, la légende qui accompagne cette image –
« Comme leurs yeux brillent, lorsque le Führer est tout près d’eux ! » – est révélatrice du rôle fondamental qui est dévolu à la photographie :
celle-ci doit être capable de communiquer à son tour aux masses l’exaltation qui animent ces jeunes S.A.

Cette caractéristique se retrouve dans une seconde photographie qui représente Hitler salué par des organisations hitlériennes lors d’un congrès du parti nazi à Nuremberg,
en novembre 1938.





Des rangées de garçons et de filles aux visages enthousiastes, serrés les uns contre les autres, tendent comme un seul homme leur bras droit vers le Führer.
Ici encore, le caractère spectaculaire de l’événement est renforcé par l’angle de vue : tous les regards convergent vers le chef qui se tient au premier plan,
debout dans une Mercedes entourée d’une escorte.
Au mouvement descendant de l’image correspond ainsi l’ascendant du Führer sur les foules, et notamment sur la jeunesse dont il exploitait les sentiments patriotiques.

Prises à des dates différentes, ces deux photographies sont ainsi d’un grand intérêt pour apprécier le charisme et le magnétisme qui se dégageaient de la personne de Hitler
à l’occasion des réunions privées comme des grands rassemblements.
Chacun de ses mouvements, chaque mot de son discours, chaque mimique de son visage, étaient destinés à susciter une sorte de transe chez les individus
lors de ses apparitions publiques triomphales, qui s’accompagnaient d’une « monstration » de sa personne devant les foules.
Galvanisées par la vue et les paroles du chef, celles-ci acquéraient un sentiment de puissance et étaient atteintes par une sorte d’ivresse collective.


La construction d’un Etat totalitaire
L’arrivée au pouvoir de Hitler s’est accompagnée de la mise en place d’un appareil totalitaire et, en particulier, d’un renforcement de la propagande de masse
dans laquelle la photographie jouait un rôle de premier plan.
En témoignent la création, le 14 mars 1933, d’un ministère de l’Information et de la Propagande, placé sous la responsabilité de Goebbels, l’inauguration par ce dernier
de la foire photographique de Berlin, « Die Kamera », le 4 novembre 1933, et la désignation d’un petit nombre de photographes officiels chargés de conférer une aura d’éternité
aux traits du Führer ainsi qu’aux événements nationaux.
Dès 1933, la photographie devint ainsi partie intégrante de l’information, au même titre que la presse, la radio ou les actualités cinématographiques.
Son impact était d’autant plus grand qu’elle possédait une visibilité considérable depuis l’apparition du photojournalisme dans les années 1920
et l’inflation des images dans les journaux.
De même que le contrôle de la vie artistique, le développement d’un appareil policier répressif ou la centralisation étatique, l’exploitation des moyens de communication de masse
a par conséquent permis aux dirigeants nazis de construire un Etat totalitaire dans lequel tous les efforts étaient accomplis en vue d’instaurer le culte du chef
et de forger un homme nouveau.

C'était de la pure propagande, c'est absolument certain mais il y a la même chose aujourd'hui en Corée du Nord et en Chine. Rien n'a changé.
Parfois j'ai un peu peur que la France prenne cette voix.

Des S.A., avec lesquels il a l'air pote, mais qu'il laissera massacrer lors de la "nuit des longs couteaux" !...

vania a écrit:

Des S.A., avec lesquels il a l'air pote, mais qu'il laissera massacrer lors de la "nuit des longs couteaux" !...

Ca a été remplacé par les SS, des règlements de comptes sur les SA etc...
L'ordre nouveau faisait son apparition.

La conquête du pouvoir par Hitler
Au lendemain de la Première Guerre mondiale, rien ne semblait prédestiner Adolf Hitler (1889-1945) à devenir le maître incontesté de l’Allemagne dès 1933,
ni ses origines sociales ni sa trajectoire personnelle : cet illustre inconnu, fils d’un modeste douanier autrichien, s’essaya sans beaucoup de succès à la peinture,
avant de s’engager comme soldat durant la Grande Guerre.
L’ayant démobilisé pour cause de blessures, l’armée le chargea après la fin des hostilités de surveiller les groupuscules extrémistes de Munich,
parmi lesquels se trouvait un noyau d’ouvriers allemands qui se distinguaient par leurs virulents idéaux nationalistes et racistes.
Entré en contact avec eux, Hitler adhéra bientôt au parti national-socialiste allemand des travailleurs (NSDAP) fondé en 1920 contre les accords de Versailles,
la République bourgeoise de Weimar et le grand capitalisme, dont il devint le chef.
Découvrant alors qu’il possédait de réels talents d’orateur et de démagogue, il les exploita à des fins politiques, dans un premier temps pour acquérir une certaine
audience populaire dans les brasseries munichoises, dans un second temps pour étendre les assises du parti nazi (2 000 membres fin 1920, 55 000 fin 1923),
nouer des liens avec les milieux d’extrême droite et doter le NSDAP d’une organisation paramilitaire propre (S.A.).
Toutefois, la tentative avortée de putsch à Munich, les 8 et 9 novembre 1923, entraîna l’emprisonnement de Hitler, période durant laquelle il rédigea Mein Kampf,
et l’interdiction du parti nazi.
A sa sortie de prison, treize mois plus tard, il parvint néanmoins, grâce à la célébrité acquise durant son procès, à reconstituer son parti et à renforcer sa propre influence politique.


Adolf Hitler-1923





Une rhétorique savamment calculée
Pleinement conscient de ses capacités d’orateur, Hitler insiste longuement dans Mein Kampf sur l’importance de la propagande, centrale dans l’idéologie nazie
et la culture totalitaire, et en particulier des discours pour galvaniser les foules :
ceux-ci devaient être simples et accessibles, ne contenir qu’un nombre réduit d’idées et d’informations.
En conséquence, Hitler s’adressait toujours au peuple selon la même logique simpliste et répétitive.
Prononcés sur un ton tantôt déclamatoire, tantôt incantatoire, ses discours faisaient appel à une rhétorique gestuelle empruntée aux orateurs antiques,
associant le geste à la parole.
L’importance qu’il attachait aux effets gestuels et aux expressions du visage apparaît dans la série de clichés réalisée en 1925 par Heinrich Hoffmann (1885-1957),
photographe du parti nazi dès ses origines puis iconographe attitré et ami personnel de Hitler.














Ces instantanés ont été pris alors que Hitler, debout devant l’objectif, mime un discours imaginaire, adoptant tour à tour une pose combative, impérative, ironique et visionnaire,
et que, derrière lui, un gramophone diffuse le discours en question.
Ses gesticulations – bras levés, poings serrés, index tendu… – de même que les mimiques exaltées de son visage – moue volontaire, yeux exorbités ou rêveurs,
bouche hargneusement ouverte, lèvres esquissant un sourire ironique… – sont autant d’effets destinés à renforcer la teneur de ses propos et à communiquer son état d’esprit
aux auditeurs.
Tel un comédien, Hitler parvenait de la sorte à dédoubler sa personnalité pour se mettre lui-même en scène dans le but de concentrer l’attention sur sa personne
puis de rassembler les masses autour de lui.
Face au public, il avait coutume d’adopter une pose méditative avant d’entamer son discours, lequel suivait une sorte de progression :
commencé lentement, il s’enflait au fur et à mesure que le ton montait, s’accompagnant alors de gestes virulents, puis se calmait.

Si ces photographies présentent ainsi un intérêt documentaire considérable pour apprécier le charisme que dégageait la personne de Hitler, ce dernier n’en jugea
pas de même puisqu’il demanda par la suite à Hoffmann de détruire les négatifs de ces photographies, après avoir diffusé certaines d’entre elles.
Conscient du pouvoir des médias et en particulier de la photographie, Hitler – l’homme le plus photographié de son temps – contrôlait en effet soigneusement
son image officielle, privilégiant les portraits solennels et pompeux au détriment des instantanés et des clichés pris en privé.
C’est ainsi qu’il s’entoura de quelques photographes officiels et prit l’habitude de marquer d’un coin les photographies qu’il ne voulait pas voir publier.
Cependant, Hoffmann, qui était pourtant tout dévoué à Hitler, ne lui obéit pas cette fois et conserva secrètement les négatifs,
qui furent publiés bien plus tard dans la presse.


L’adhésion des masses
Cette automise en scène qui caractérisait les discours de Hitler permet de mieux comprendre les raisons de la confiance aveugle et de l’idolâtrie qu’il suscitait parmi ses auditeurs.
Son charisme et son ascendant résidaient en effet en grande partie dans la puissance de son élocution et dans l’emploi d’une rhétorique gestuelle.
Il sut également très bien exploiter les anciens et les nouveaux médias – citons entre autres la mise en scène élaborée des grands rassemblements en plein air,
la photographie dans la presse, la radio, la technique d’amplification du son dans les meetings, ainsi que les actualités cinématographiques.
Des discours simplificateurs aux accents prophétiques et une propagande habile lui permirent ainsi de faire passer au peuple son message, lequel se résumait
à quelques concepts idéologiques fondamentaux – la communauté nationale, la pureté de la race, la haine de l’ennemi bolchevique et juif –, et de lui communiquer sa vision
d’un avenir grandiose et prospère pour l’Allemagne.
Fort de cette assise populaire, Hitler parvint à exploiter le mécontentement général suscité par la crise économique de 1929 pour se hisser au pouvoir, tout en prenant appui
sur le parti de droite et en obtenant le soutien financier de quelques grands groupes industriels. Nommé à la tête de la chancellerie du Reich
par le président Hindenburg le 30 janvier 1933, il se consacra à la mise en place et à la consolidation du nouveau régime, créant un Etat totalitaire
dans lequel la propagande jouait un rôle de tout premier plan.
Destinée à embrigader les masses, elle était envahie par le culte du Führer, dont elle offrait une image glorieuse.


1933




Les grandioses cérémonies nationales-socialistes contribuèrent à accroître son immense popularité : à ces occasions, la monstrance de la personne de Hitler s’accompagnait
d’un rituel soigneusement codifié par Goebbels, dans lequel de nombreux artifices tels que les effets de lumière des projecteurs ou une apparition savamment
calculée du chef renforçaient son aura.
Ainsi conditionnée et galvanisée par l’orateur, la foule était atteinte d’une sorte d’ivresse collective, d’une transe dans laquelle se réalisait la fusion de la communauté mystique
avec son Führer.
Exceptionnelle, cette « domination charismatique » (Max WEBER, Economie et société. Trad. fr. Paris, 1971, p. 249-261.) constitue ainsi l’une des clés du succès
du pouvoir hitlérien.

C'était un très bon orateur, il en était conscient mais à cette époque il manquait un meneur dans le pays, il est simplement tombé au bon moment.
Coup de chance en effet si on connait le début de sa vie = rien ou quasi rien. Rejeté de partout surtout pour sa peinture.

Avant même de connaître le personnage, on le sent belliqueux, frustré, tendu...

vania a écrit:

Avant même de connaître le personnage, on le sent belliqueux, frustré, tendu...

Une forte envie de vengeance sur 14/18 aussi. Il n'a jamais digéré que l'Allemagne perde.

Armistice et non Capitulation et pourtant les allies ont tout fait pour detruire l Allemagne avec le traite de Versailles en 1919:

La guerre s’est terminée par un armistice, un accord dans lequel les deux parties acceptent de cesser de se battre, plutôt que par une reddition.
Pour les deux parties, un armistice était le moyen le plus rapide de mettre fin à la misère et au carnage de la guerre.
La situation politique et militaire de l’Allemagne était suffisamment faible pour que les Allemands craignent d’être conquis, dit Cuthbertson.
« L’Allemagne souffrait de famine », dit-il, la situation s’aggravant « d’heure en heure ».

...Il n’y a pas eu beaucoup de négociations. Quand les Allemands lui ont demandé s’il avait une offre alliée, Foch a répondu : « Je n’ai aucune proposition à faire. »
Ses instructions des gouvernements alliés étaient simplement de présenter un accord tel quel. Français général Maxime Weygand lut alors aux Allemands les termes
que les Alliés avaient décidés.
Selon le récit de Lowry, les Allemands sont devenus désemparés quand ils ont appris qu’ils devraient désarmer, craignant de ne pas pouvoir défendre leur gouvernement
chancelant contre les révolutionnaires communistes. Mais ils avaient peu d’influence.

Au petit matin du 11 novembre, Erzberger et Foch se sont rencontrés pour les négociations finales.
Selon Lowry, l’émissaire allemand a fait de son mieux pour persuader Foch de rendre l’accord moins sévère.
Foch a fait quelques petits changements, y compris laisser les Allemands garder quelques-unes de leurs armes. Finalement, juste avant l’aube, l’accord a été signé.

Les Allemands acceptent de retirer leurs troupes de France, de Belgique et du Luxembourg dans les 15 jours, sous peine de devenir prisonniers des Alliés.
Ils ont dû remettre leur arsenal, y compris 5 000 pièces d’artillerie, 25 000 mitrailleuses et 1 700 avions, ainsi que 5 000 locomotives de chemin de fer, 5 000 camions
et 150 000 wagons. L’Allemagne dut également renoncer au territoire contesté d’Alsace-Lorraine.
Et ils acceptèrent l’indignité des forces alliées occupant le territoire allemand le long du Rhin, où ils resteraient jusqu’en 1930.
« Les Alliés n’auraient pas donné à l’Allemagne de meilleures conditions parce qu’ils estimaient qu’ils devaient vaincre l’Allemagne et que l’Allemagne ne pouvait pas être autorisée
à s’en tirer », a déclaré Cuthbertson. « Il y a aussi le sentiment qu’un armistice doit s’assurer que l’ennemi n’est pas assez fort pour recommencer la guerre de sitôt. »

Un traité de paix de la Première Guerre mondiale a ouvert la voie à la Seconde Guerre mondiale.
Après la fin des célébrations des deux côtés de l’Atlantique, deux mois plus tard, une conférence a été convoquée à Versailles, juste à l’extérieur de Paris,
pour élaborer un traité de paix final. Mais les choses ne se sont pas bien passées, explique Best, parce que les puissances alliées qui dominaient la conférence
avaient toutes des ordres du jour différents.

« Ce n’est qu’en mai que les Alliés ont réussi à se mettre d’accord sur une position commune qu’ils pourraient présenter aux Allemands », explique-t-il.
Dans l’accord signé en juin, l’Allemagne vaincue a été contrainte d’accepter des conditions sévères, y compris le paiement de réparations
qui se sont finalement élevées à 37 milliards de dollars (près de 492 milliards de dollars aujourd’hui).
Cette humiliation et l’amertume durable qu’elle a engendrée ont contribué à ouvrir la voie à une autre guerre mondiale deux décennies plus tard.


source
history.com

Vrai tout ça.
Triste pour l'Allemagne mais ils ont été trop loin sauf que c'était pas nécessaire d'en faire autant. Enfin à cette époque c'était pas maintenant.
Que l'une partie ou l'autre ait eu raison ou tort c'est difficile de savoir et de voir.
La conclusion : bien trop de gens morts pour quelques brins d'herbes ici ou là. L'économie de beaucoup de pays parterre.
Faut aussi se dire que ni l'Alsace ni la Lorraine n'aiment être français ou allemand. Là c'est encore un autre débat, long.

Le 22 octobre 1895, le train express de Granville à Paris était en retard.
Espérant arriver à temps, le conducteur a augmenté la vitesse de la locomotive à vapeur qui transportait 131 passagers.
En entrant dans le terminal Montparnasse, le train circulait environ 40 à 60 km à l'heure.
Le frein à air a échoué ou a été actionné trop tard, et le conducteur était trop préoccupé pour lancer le frein à main à temps.
Le train s'est écrasé à travers les butoirs au bout de la voie, a traversé le hall de 160 m et a éclaté à travers le mur de la gare, tombant dans la rue en dessous.
Une femme sur le trottoir qui gardait le kiosque à journaux de son mari a été tuée par une chute de maçonnerie.
Cinq personnes à bord du train ont été blessées
Pendant quatre jours, le train est resté intact à l'extérieur de la gare, attirant des foules de spectateurs curieux.
Le chauffeur a écopé d'une amende de 50 francs.

Photo colorisee

Je me souviens de cette histoire. Merci de me la remettre en mémoire.

Oui, mon père me l'a racontée également...
Incroyable !

« Mary », histoire d’une éléphante condamnée à mort
Déclarée coupable du meurtre de son « soigneur », la vedette d’un cirque américain fut pendue en 1916. Dominique Lanni en fait un récit engagé et poignant.

Mary était un éléphant d’Asie de cinq tonnes, également connu sous le nom de Murderous Mary, qui s’est produit dans le cirque Sparks World Famous Shows.
Après avoir tué un entraîneur à Kingsport, dans le Tennessee, elle a été pendue en 1916.
Sa mort est parfois interprétée comme une mise en garde sur la maltraitance des animaux de cirque au début du 20e siècle.

Le 12 septembre 1916, un hobo nommé Walter Eldridge, surnommé Red en raison de ses cheveux rouillés, a été embauché comme entraîneur adjoint d’éléphants
par le cirque Sparks World Famous Shows.

Walter Eldridge




Un vagabond qui n’avait été avec le cirque qu’une journée, il n’avait aucune expérience de la manipulation des éléphants, mais la seule qualification requise était la capacité
de manier un « bâton d’éléphant » - une tige avec une lance tranchante à une extrémité. Eldridge a dirigé le défilé des éléphants sur le dessus du dos de Mary;
Mary était la star du spectacle, roulant à l’avant.





Il y a eu plusieurs récits de sa mort. L’un, raconté par W.H. Coleman qui prétendait être un témoin, est qu’il l’a poussée derrière l’oreille avec un crochet
après qu’elle se soit abaissée pour grignoter une croûte de pastèque. Elle se mit en colère, arracha Eldridge avec sa malle, le jeta contre un stand de boisson
et lui marcha sur la tête, l’écrasant.
Alors que les spectateurs terrifiés criaient et s’enfuyaient, un forgeron local a tiré sur Mary avec un pistolet, déchargeant cinq cartouches dans sa peau épaisse sans grand effet.
Elle resta immobile, soudain calme à nouveau et apparemment inconsciente à la fois des balles et de l’agitation alors que les habitants de la ville l’encerclaient
avec des chants de « Tuez l’éléphant, tuez l’éléphant! ».

Le propriétaire du cirque, Charlie Sparks, a décidé à contrecœur que la seule façon de résoudre rapidement la situation potentiellement ruineuse était de tuer l’éléphant en public.
Il a été décidé d’accrocher l’éléphant par le cou à une grue industrielle montée sur un wagon.

Le lendemain, un 13 septembre 1916 brumeux et pluvieux, Mary a été transportée par chemin de fer dans le comté d’Unicoi, au Tennessee, où une foule de plus de 2 500 personnes
(y compris la plupart des enfants de la ville) s’est rassemblée dans la gare de triage de Clinchfield Railroad.




Alors qu’elle était conduite à la gare de triage, Mary a été suivie par les quatre autres éléphants du cirque, chacun enlacant sa trompe dans la queue de l’animal
devant comme ils l’avaient fait lors d’innombrables défilés. Charlie Sparks espérait que leur présence la garderait docile mais, alors qu’une chaîne était placée autour de son cou
à « l’échafaud », ils lui claironnaient tristement et il craignait qu’elle ne tente de s’enfuir.
Pour empêcher que cela ne se produise, l’une de ses jambes a été attachée à un rail. Personne n’a pensé à le relâcher alors que la grue se mettait en action
et, alors qu’elle était hissée dans les airs, il y avait un bruit de craquement horrible, le bruit de ses os et de ses ligaments claquant sous la tension.
Elle n’avait pas été soulevée de plus de cinq pieds lorsque la chaîne autour de son cou s’est brisée, la laissant tomber au sol et lui cassant la hanche.
La grue industrielle a été remontée sous tension et cette fois, Mary a été élevée haut dans les airs, ses jambes épaisses battant et ses cris et grognements agonisants audibles
même sur les rires et les acclamations de ceux qui regardaient ci-dessous.





Finalement, elle a ete etrangle et est reste accrochée là pendant une demi-heure avant qu’un vétérinaire local ne la déclare morte.
Sa fin horrible est enregistrée dans une photographie si horriblement surréaliste que certains ont suggéré qu’il devait s’agir d’un faux – mais, trop tristement,
son authenticité a été confirmée par d’autres rapports et photographies prises à l’époque.


source
rarehistoricalphotos.com

Je ne sais plus qui disait que: "Seule la bêtise humaine peut me donner une idée de l'infini !...".

vania a écrit:

Je ne sais plus qui disait que: "Seule la bêtise humaine peut me donner une idée de l'infini !...".

Ah c'est vrai que condamner un éléphant à la pendaison faut tenir une dose particulièrement épaisse !
Que dire des coureurs en vélo qui tombent ? On pend le vélo ?
Réfléchissons : un animal sauvage n'aime pas être enfermé, elle s'est vengée et voilà.

Non ce n est pas la secheresse !


Chutes du Niagara sans eau, 1969

Pendant six mois, à l’été et à l’automne 1969, les chutes américaines du Niagara ont été « déshydratées », alors que le Corps des ingénieurs de l’armée effectuait
une étude géologique de la paroi rocheuse des chutes, craignant qu’elle ne soit déstabilisée par l’érosion.
Ces images saisissantes révèlent que la cascade emblématique – et la plus puissante – de l’Amérique du Nord est presque aussi sèche qu’un désert.

Deux éboulements de la plaque des chutes en 1931 et 1954 avaient provoqué la collecte d’une grande quantité de roche à la base.




Niagara Falls est le nom collectif de trois chutes d’eau qui chevauchent la frontière internationale entre le Canada et les États-Unis.
De la plus grande à la plus petite, les trois cascades sont les horseshoe Falls, les American Falls et les Bridal Veil Falls.
Les chutes Horseshoe se trouvent principalement du côté canadien et les chutes américaines entièrement du côté américain, séparées par l’île Goat.
Les plus petites chutes Bridal Veil sont également du côté américain, séparées des autres cascades par Luna Island.

Pour assécher les chutes américaines du Niagara, l’armée a dû construire un barrage de 182 m de long sur la rivière Niagara, ce qui signifiait que 60 000 gallons d’eau
qui coulaient chaque seconde étaient détournés sur les plus grandes chutes Horseshoe qui coulent entièrement du côté canadien de la frontière.

Le barrage lui-même se composait de 27 800 tonnes de roche et, le 12 juin 1969, après avoir coulé sans interruption pendant plus de 12 000 ans,
les chutes américaines se sont arrêtées. L’assèchement complet des chutes américaines a été facilité parce que seulement 10% de l’eau suit cette route.

Alors que les chutes Horseshoe absorbaient le débit supplémentaire, le Corps des ingénieurs de l’armée américaine étudiait le lit de la rivière et boulonnait mécaniquement
et renforçait toutes les failles qu’ils trouvaient; des failles qui, si elles n’avaient pas été traitées, auraient accéléré l etat des chutes américaines.
Un plan visant à enlever l’énorme monticule de talus déposé en 1954 a été abandonné en raison du coût élevé.








Pendant une partie de cette période, alors que les travailleurs nettoyaient l’ancien fond de la rivière des mousses indésirables et foraient des carottes d’essai
à la recherche d’instabilités, une passerelle temporaire a été installée à seulement vingt pieds du bord des chutes sèches, et les touristes ont pu explorer
ce paysage autrement inaccessible et hostile.

Pendant ce temps, deux corps ont été retirés sous les chutes, y compris un homme qui avait été vu en train de sauter par-dessus les chutes,
et le corps d’une femme, qui a été découvert une fois les chutes séchées.

Finalement, en novembre 1969 devant 2 650 spectateurs, le barrage temporaire est dynamité, rétablissant l’écoulement vers les chutes américaines.




Même après ces entreprises, Luna Island, le petit morceau de terre entre la cascade principale et le voile nuptial, est resté interdit au public pendant des années
par crainte qu’il soit instable et puisse s’effondrer dans la gorge.

Les chutes – American Falls, Horseshoe Falls et les petites bridal Veil Falls – se sont formées il y a environ 12 000 ans lorsque l’eau du lac Érié a creusé un canal vers le lac Ontario.
Le nom Niagara vient de « Onguiaahra », comme la région était connue dans la langue des Iroquois qui s’y sont installés à l’origine.
Après l’explorateur Français, Samuel de Champlain a décrit les chutes de 1604, la nouvelle de la vue magnifique s’est répandue à travers l’Europe.
Une visite à Niagara Falls était pratiquement une expérience religieuse. « Quand j’ai senti à quel point j’étais proche de mon Créateur », écrivait Charles Dickens en 1842,
« le premier effet, et le plus durable – instantané – de l’immense spectacle, était la Paix. »

Alexis de Tocqueville décrit une « obscurité profonde et terrifiante » lors de sa visite en 1831, mais il reconnaît également que les chutes ne sont pas aussi invincibles
qu’elles en ont l’air. « Hâtez-vous », a exhorté Tocqueville à un ami dans une lettre, ou « votre Niagara aura été gâté pour vous ».

Aujourd’hui, l’érosion des chutes américaines est estimée à 3 à 4 pouces tous les 10 ans (en moyenne 4 pieds par an).
Le débit d’eau qui est régulé à un niveau minimum de 10 % des 100 000 pieds cubes estimés par seconde pendant l’été (50 000 pieds cubes par seconde pendant l’hiver)
est insuffisant pour causer une érosion majeure.


source
rarehistoricalphotos.com

Etonnant, et instructif...